恶童日记经典语录摘抄：一个人的成长，必须经历三个阶段：童年、少年、青年。每个阶段都有不同的烦恼，但是只要我们努力克服，就能过上自己想要的生活。我们总是羡慕别人的幸福，却不知道自己拥有的幸福。其实，幸福就在我们身边，只是我们没有发现而已。
一：恶童日记经典语录摘抄
结局：小说的末尾，多年前就抛弃了他们的父亲想凭借他们的帮助穿越被封锁的国境线，结果却成了地雷的牺牲品，然后，恶童迈过父亲的尸身逃了过去。没有一起离开是因为要留下一人照顾外婆。
《恶童日记》故事的主要内容是一座被外国军队占领的城市，由于粮食短缺，人民生活艰难困苦，一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、肮脏、吝啬、凶恶，甚至是一名凶手。
两兄弟在艰困的环境中成长，为了让自己变得坚强，两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。随着日记一页页被翻开，一场冷酷的梦魇式寓言也逐步呈现。
扩展资料：
故事背后的寓意
小说重点在于揭示真实和残酷，雅歌塔以其独特的简单、冰冷、不带任何感情的语言，精准表达出两个孩童用无畏精神面对困境的冷酷态度。
据说，这部用艰难习得的法语，而非母语写成的小说，雅歌塔是从自己孩子的习作本取得灵感的，她发现12岁女儿写作业用的简单句式、结构很适合用来表现她的小说主题。
这种手法后来成了读者与评论家讨论的重心，甚至被视为小说写作的经典范例。她用两个小孩的童稚言语，勾勒出在战争中被腐蚀的纯真世界。阅读小说，感觉更像是穿越噩梦的一次惊险之旅，让人在深受震动之余，久久不能忘怀。
参考资料
他们的爸爸来了。可，为什么是这样的结局呢？在他们的设计下，爸爸倒在了边境线上？答案在《二人证据》里吗？
一座被外国军队占领的城市，由于粮食短缺，人民生活艰难困苦，一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、肮脏、吝啬、凶恶，甚至是一名凶手。两兄弟在艰困的环境中成长，为了让自己变得坚强，两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。随着日记一页页被翻开，一场冷酷的梦魇式寓言也逐步呈现。
作者简介 · · · · · ·
歌塔·克里斯多夫（Agota Kristof），1935年生于匈牙利的科泽格市（K?szeg），1956年匈牙利 *** ，于是随夫婿避难至瑞士的纳沙泰尔市（Neuchatel）定居至今。
饱受烽火洗劫，尝尽思乡之苦的流亡生涯，孕育出雅歌塔作品中冷酷逼真、发人深省的特质。
1986年其处女作《恶童日记》甫在法国出版即震惊文坛，获得欧洲图书奖。续集《二人证据》与《第三谎言》于1988年、1991年相继出版，成为著名的“恶童三部曲”。1992年《第三谎言》获得法国图书文学奖。其他重要作品包括长篇小说《昨日》，中篇小说《文盲》、《噩梦》，舞台剧本《怪物》、《传染病》等。“恶童三部曲”至今已被翻译成了35种语言出版。
雅歌塔的作品充满了独创性、讽刺性与人性，是一位极具代表性的当代作家。
在网上看到过一些推介，也把它加到了豆瓣的购书单，但迟迟没有下手。太容易对一本书心动，迫不及待。我需要改正。
直到那天看韩东的博，他这个文字高手居然都被俘虏了，我还跟那里逞什么强呢？。。马上在网上下单，找了一个有韩东《扎根》的网站，一起拿下。
刚才工作的很累，自己跑到在公司里还算人迹罕至的角落，就翻看起来。一翻之下，竟是不想停下来。
我向来是偏爱厚的，稠密的，绮丽的文字的。而它呢，句子简单到不行，只有白色的底黑色的线，每一条线都不是可有可无的，线的尽头，会有另外一条线，而且跟你可能的想像完全不同。没有什么颜色，颜色是你自己一点点加上去的，那个空间显得格外的大而丰富，你真的参与到这个小说里去了。
那几个练习，轻描淡写的让人鼻子发酸。后来还没有看完，他们能有多恶，即算是很“恶”也是这样“练习”出来的吧。
看到30多页的时候，停了下来。晚上回家，继续。。
他们这边实际是光亮的，明媚的，干净的，在他们的妈妈带他们走向外婆家的路时，甚至在以后，在他们已经通过练习，变得很不好招惹之时，从小兔子那里，却能够瞥见那点光。
他们没有庇护所，他们已经知道眼泪的用处不大。他们努力去练习，练习肉体上，精神上，必须承受的那些痛，以外表的恶保护自己，也让自己麻木，痛到极致之后，就不痛了，就无畏了。
他们通过阁楼地板的洞窥探，下面成人的世界。有些画面因为不能理解，而变得没有注脚和意义。但观者的我们从那个洞里，就像看到了画外之画。在那个没有置评，只有纯粹的描述中，我们看到了战争，看到了战争笼罩之下人们都怎么了。
在学会了一些谋生技能之后，他们开始混迹于镇上各色的酒吧。那里有各种从战场上下来的人。至此原来几乎，不着笔墨的战争一点点的拉近。
战争快要结束了，人们开始了混乱的逃亡，廖廖数语的勾画，让我想起了《法兰西组曲》--那应该是一幅细腻的工笔画吧。
在我，残酷的战争 *** 是抱着妹妹的妈妈在他们眼前訇然倒下。遣词依旧是简单，甚至冷漠，前后，找不到一个悲伤、或是带感情的字眼。但却有巨大的悲伤，瞬间把我击中，几乎不能呼吸。戏剧才能带来的冲击力，张力，由这几段文字带给我了。
他们曾经练习了残忍，还真是用上了，他们帮助小兔子妈妈，他们的外婆解脱了。如果不是那样的练习，如何做的到呢？我想，他们的外公也是得了跟外婆一样的病吧，他们的外婆在帮助外公解脱之后，变成了人们眼中的巫婆。是做真正的自我，还是维系别人眼中的“我”？真是个难题，但对老巫婆来说，不是问题。
最后，他们的爸爸来了。可，为什么是这样的结局呢？在他们的设计下，爸爸倒在了边境线上？答案在《二人证据》里吗？
二：恶童日记电影有几部
他们的爸爸来了。可，为什么是这样的结局呢？在他们的设计下，爸爸倒在了边境线上？答案在《二人证据》里吗？
一座被外国军队占领的城市，由于粮食短缺，人民生活艰难困苦，一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、肮脏、吝啬、凶恶，甚至是一名凶手。两兄弟在艰困的环境中成长，为了让自己变得坚强，两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。随着日记一页页被翻开，一场冷酷的梦魇式寓言也逐步呈现。
三：小说恶童日记
作为一名反战片的铁粉，相比那些触目惊心的剧情画面，更吸引我的则是一部电影通过技术所展现出的高超魅力。@贾落衡
《恶童日记》主要讲述了一个家庭因为战争而支离破碎的故事。父亲因为参军离开了家庭，随后母亲把两位孩子带到了乡下外婆家。在乡下的日子里，他们两个开始互相殴打、杀生，他们做尽一切神所不愿意看到的事情，目的只是为了生存下去。
此部电影于2013年上映，改编自匈牙利作家雅歌塔·克里斯多夫的长篇处女作同名小说，由杨诺·萨斯执导。本片在第86届奥斯卡金像奖代表匈牙利入选最佳外语片前九强。因为电影本身带着高含义的思想，所以上映后的同一年获得了第48届卡罗维发利国际电影节欧洲电影奖、水晶地球仪奖。
很多
所以我觉得一部电影带给观众思想的方式向来不只是通过剧情来传递的，随着影业的不断发展，我们更应该注重剧情以外的东西。
今天我就以《恶童日记》为例，从人物动作、心理的快速反转和整部电影的色调变化来讲述这部电影所要强调的内容。在文章的第三部分，我会结合我10年的观影经验向你推荐三种看懂一部电影的 *** 。
01、主角与配角动作、心理的快速反转，通过人物前后极大的反差来激发观众情绪与改变故事内容是这部电影的精髓之处
《恶童日记》以日记本为主要线索，记录了两个孩子从温室花朵因战争变成了强者的故事。这部影片没有像其他反战片那样出现大篇幅的枪炮声，有的只是角色因为战争而快速变化的另类剧情。
其中有两个镜头我印象特别深刻：
①兄弟二人前一秒还在温柔的抚摸着一只鸡，嘴里不断说着母亲信里带来的那些温暖话语，后一秒就开始辱骂脏话，并且杀掉了那只鸡。
②兄弟二人刚感受完女佣给他们带来的温暖，后面就得知女佣害死了他们的好朋友（鞋匠），于是把火药藏进了女佣的炉子里。
这两个镜头之所以让我印象深刻就是因为角色前后反转太快了。前者是两兄弟想要回忆母亲信封中的温暖，但又迫于现实强压下自己内心的渴望，给观众以恐惧、同情之感；后者则是两兄弟在乱世中感受到了女佣如母亲一样的关怀，结果却要为了更好的朋友而杀害她，让观众更清晰的感受到他们内心的矛盾斗争。
这样另类的镜头反转其实是由杨诺·萨斯导演特意安排的，他想通过两个孩子巨大的前后反差给观众带来一种视觉重音。这样的镜头安排能让观众更清晰的看到战争把两个孩子变成了什么模样，同时也激起了观众的反战情怀。
那么另类反转镜头在电影中的作用真的只有这些吗？当然不是。它还有另一个作用——改变。
到底改变了什么呢？我们回过来看第一个镜头，那只被他们杀死的鸡是他们第一次杀生。那次之后他们就开始杀害昆虫或者杀一些青蛙，因为他们意识到了要想在战争中生存下去就得习惯杀生。正如他们说的那句话一样：“我们不喜欢杀戮，可我们得习惯杀戮”。
所以第一个镜头反转不只是带动观众情绪那么简单，还改变了两兄弟的思想。导演通过一只鸡的死亡完美的展现了两兄弟从温顺变成“恶童”的过程。
第二个镜头反转带来的后续内容是，鞋匠的死让两兄弟开始关心和自己亲近的人，他们不再管外婆叫“老巫婆”，并且救回了晕倒在雪地里的外婆。当他们因杀人被打得奄奄一息回到家的时候，外婆嘴里的“狗崽子”也不再是曾经严厉的呵斥声，而是变成了充满担忧的亲切口腔。
经我分析，第二个镜头反转不仅让观众看到了两兄弟的内心矛盾，还改变了他们和外婆之间的感情。他们不再像曾经一样互相排斥对方，而是变成了关心、体谅对方，以至于最后他们宁愿留在外婆家饱受战争之苦也不愿意再次回到母亲身边。
相信很多人在看这部电影的时候都没有发现这个镜头反转所蕴藏的神奇，它不仅触动了观众的情绪，也改变了故事的内容。不得不说，这样的反转技巧是这部电影的精髓。
02、忽明忽暗的色调和另类的成长方式完美符合了战争的场景，让观众深切体会到了战争中的善恶共存，从而使剧情不再单调，更加饱满
《恶童日记》的导演杨诺·萨斯出生于匈牙利，所以说这是一部欧洲电影。有研究过欧洲电影的朋友应该都知道，欧洲的电影普遍特点是色调偏冷偏暗。可这部电影却不同于其他欧洲电影，它运用了忽明忽暗的色调来进行 *** 。
所谓忽明忽暗的色调就是暖色调与冷色调交叉拍摄，那么这种色调的运用到底有什么好处呢？让我们回到电影中来看一下，电影中所有的善良和美好的时刻都是采用了暖色调拍摄，比如女佣帮他们洗澡，外婆给他们送牛奶，鞋匠免费给他们做鞋子，这些都运用了暖色调。
相反，当邪恶与黑暗势力降临时，整部电影的色调就会突然变的黑暗，甚至让观众根本看不到人物的脸。比如，两兄弟被人群殴打、失去兔唇女孩和鞋匠两位朋友、被抓捕入狱，这些都运用了超暗的色调让观众深切的感受到了主角所处的危险境界。
经我分析，导演之所以借用这种冷暖色调交叉的镜头拍摄就是想让观众既感受到战争的残酷，也能看到善良和温暖在战争中所绽放的光辉。
忽明忽暗的色调和另类的成长方式在这部电影里是不可分割的。在我们看过的其他电影中，讲述一个孩子成长过程的一般都是特别美好的。比如《弱点》里面大个子迈克经过了身边人的关怀最后成为了橄榄球巨星，或者是《阿甘正传》里面阿甘经过父母和邻家女孩的鼓舞成为了越战英雄、百万富翁。
可《恶童日记》却一改曾经主人公成长的传统形象，它采用了很极端的手法来让两兄弟成长，首先借用外婆等人的殴打来让他们学会反抗，其次借用身边人的死来让两兄弟克服痛苦。当两兄弟发现离不开对方的时候，他们在最后借用父亲当炮灰来完成日记本上的最后一课——分离。
杨诺·萨斯导演之所以跳出了传统的成长故事剧情，是因为他知道采用反常的手法拍摄人物成长是电影历史上罕有的，所以借用战争带来的黑暗促使俩兄弟成长既打造了独特的电影内容，又起到了反战片该有的表达作用。
03、作为资深影迷，今天我就结合《恶童日记》把我压箱底的三个观影 *** 写出来，希望会对你今后的观影有所帮助
上面我讲完了《恶童日记》这部电影的精髓和与众不同之处，那么接下来我就说一下当今人们普遍存在的观影问题。
相信很多人在看一部电影的时候第一遍往往都看不明白它所要表达的思想和内容，往往得来回看个好几遍才能弄清楚。殊不知，这样做既丢了第一遍观影的 *** 又浪费了时间。
所以今天我拿出三个压箱底的观影小 *** 来帮助大家更清晰的看懂一部电影，避免大家浪费时间去来回翻看。
①先看一部电影中的经典台词
这部电影讲述的是战争时期的匈牙利，所以电影中死去的人很多，里面包括两兄弟遇见的士兵、兔唇女孩、鞋匠、犹太人等很多无辜受难人群。他们为了适应身边无时无刻不在杀生的环境，选择了融入其中，因为如果他们继续在战争中做善良的“小绵羊”，那他们可能早就在监狱里灰飞烟灭了。
其实我在看《恶童日记》之前就看了这部电影的经典台词：“我们不喜欢杀戮，可我们得习惯杀戮”。相信大家一看这句话就能知道，这句话要表达的意思就是不习惯杀戮就难以生存，所以我初步就形成了对这部电影的一个概念，那我看完这句话之后再来看这部电影就会方便很多。
我觉得《恶童日记》的内容就是围绕着上面这句经典台词拍摄的。其实不光是这部电影，很多电影都是如此。比如最近大火的《误杀》，里面有一句经典台词是：“我没什么能耐，不能给你们更好的生活，唯一能做的，就是挡在你们前边”。这一眼就能看出来是某个人为了家庭所做出了牺牲。
所以，在观影的时候先去搜下这部电影中的经典台词，研究一会往往就能知道这部电影要讲的是什么内容，这样做更利于我们第一遍就能看懂一部电影。
②把自己的感觉与电影节奏融合
生活中一切东西都离不开节奏，包括影视也是如此。影视是人们为了记录故事所形成的艺术，因此影视片的节奏也是有规律的，它象征着人们生活的体现。所以，在看一部电影的时候观看它的节奏我觉得非常重要。
《恶童日记》这部电影的节奏是非常快的，短短110分钟的电影时长却通过快节奏讲述了两兄弟因战争逃到乡下、与外婆斗争、习惯杀戮、失去朋友等一系列故事。其实作为观众，这样的快节奏更利于我们把故事与故事之间的内容串联起来，从而延伸出更多的思考。
还有一个点就是，我们在看电影的时候总是会凭着自己的感觉走，其实如果把自己的感觉和一部电影的节奏相融合，更利于我们轻而易举的看透一部电影的思想与内容。
③不要太在意主角，更应该看配角的遭遇，来分析电影对时代的反应
其实每个电影都有一个共性，这个共性就是导演想通过电影人物的遭遇来向观众传达一个思想，而这个思想大多数都是针对社会或者时代所产生的。比如这部《恶童日记》里，杨诺·萨斯导演想通过两兄弟身边人的死去来控诉战争时代与腐败社会。
所以我感觉《恶童日记》这部电影还是要看配角的遭遇。因为主角只有那么一个或者两个，他们不可能死，所以我们更应该反过来去看配角的遭遇。我们可以从这部电影中看到，大部分配角最后的结果都是一样的，那就是成为战争中的亡魂。
导演通过配角的遭遇来向观众传达一些不方便表达的思想是我们很多人都没有在意过的。所以，多去留意一部影片中的配角遭遇，可能就更容易看懂导演所要表达的思想，从而轻松的看懂一部电影。
最后总结一下：
我觉得《恶童日记》这部电影，如果只以日记本为主单纯的看两兄弟的成长史未免太过乏味。所以我今天通过镜头的快速反差、忽明忽暗的色调、另类的成长方式来细节的剖析了整部电影的内容。
这篇文章我主要分了两部分来讲《恶童日记》，为了方便大家以后第一遍就能看懂一部电影，在文章的第三部分我也结合这部电影说了自己独特的三个观影小 *** ，希望对你有所帮助。
