瓦力和伊娃是什么电影的主角？这部电影讲述的是一个关于爱情的故事，但是却不是一个单纯的爱情故事，而是一个充满哲理的爱情故事。这部电影的名字叫做《《一生一世美人骨2：周生如故终成眷属之前世今生篇章(上)(下)。)。该片于2019年12月16日在爱奇艺独家上线。《一生一世美人骨2：周生如故》讲述了时宜和周生辰两人经历前世今生的爱恨纠葛，最终走到一起的故事。
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《机器人总动员》是一部美国商业动画电影，影片由皮克斯动画公司制作完成，迪士尼动画公司进行全球营销，影片上映不久后，票房收益颇丰。
影片通过叙事结构传递值得省思和回味的文化价值，主要体现在角色形象与异质空间的显著差异，体现对阶层壁垒的反讽和超越。高科技下对人类生存困境迷失的反思和主体自由意识的倡导，跨文化传播语境下民族主体身份意识的情感归属和价值认同。
影片凭借无限释放的文化想象力，呈现了奇特的视觉奇观，构建了省思的社会景观，描绘了趋同的心灵图景。
01线性叙事结构分析
影片采用时间流逝推动故事情节，通过简练、流畅的时间叙事提高情节的紧凑性和连贯性，增强戏剧性和冲突性。
影片的时间主要分为三个节点:
首先，主人公瓦力作为一个被人类遗留在地球上清理垃圾的机器人，日出而作，日落而息。
其次，瓦力跟随伊娃来到人类移居的太空舱，由植物引发的对立和冲突在时间流程中逐渐积累，并在关键节点引爆矛盾，随着瓦力到达太空舱，反面人物敖特的出现形成叙事高潮。
最后，瓦力和伊娃回到地球幸福生活在一起。时间是故事发生的容器，其主导了作品的情节走向和叙事内容，充分体现出典型的线性叙事特征。
02矛盾叙事结构分析
从影片的叙事结构来看，导演在爱情故事的叙事结构之中还隐藏暗线，科学技术在人类发展中的作用以及对人类生活的影响。
在科学技术的影响下，影片中人类的角色形象呈现外形趋同的特点，人类的体态肥硕臃肿，对一切事物都比较漠然。
反之，机器人的角色设计则比人类更生动和形象，机器人呈现不同的形态和个性，太空舱的事务基本全部由机器人来完成，井然有序。创作者通过矛盾叙事建构起更为复杂、更值得深思的叙事空间。
此外，矛盾、对立和冲突还体现在反面人物自动船舵敖特阻挠载有植物的飞船回到地球，不仅体现在瓦力、伊娃和敖特在人物关系的矛盾对立冲突上，更重要的是借敖特对高科技的反对，表达情感与科技之间的价值矛盾。
03时空现代化叙事结构分析
《机器人总动员》中凸显的是叙事时空的现代化，其打破传统电影开场“在很久很久以前”的叙事模式，省略对故事背景的阐释说明和刻意交代，反而清晰明了地呈现电影所建构的空间环境和物质环境，帮助观众辨认故事发生的时代背景。
因此，为了缩小影片中的叙事时空与当今人类的现实生活的时空的差距，对瓦力所生活的世界呈现、形象塑造以及角色性格等都积极谋求更多的创新，观众可以借助画面信息获得故事背景。
04角色形象与异质空间的显著差异体现对阶层壁垒的反讽和超越
主人公瓦力和伊娃在角色塑造和形象上有明显的差异，瓦力是一个负责打包垃圾和干粗重体力活的机器人，而伊娃则更具有后工业时代的特色，具备较多新型功能，二者的角色形象隐喻双方的阶层差异。
影片通过瓦力生存在人类所抛弃的垃圾世界的地球和人类移居到的井然有序的太空舱形成两个空间的鲜明对比，瓦力和伊娃所生存的场所代表着不同的社会阶层，而被大众所忽视的社会空间隐喻出支配权力的大小和占有资源的多寡。
最终人类重返地球开启田园式美好生活对原有的固化的社会阶层的反讽，更是对两个阶层壁垒的重生与再造。
05高科技下对人类生存困境迷失的反思和主体自由意识的倡导
废旧的地球与不死的蟑螂、绿色的植物形成了鲜明的冲突，也是导演对人类生存困境的担忧和生命奇迹的期待。
同地球相比，已经移居到太空舱的人类世界无不折射出“乌托邦式”的讽刺与悲哀，虽然表面看起来井然有序，但是在内核上则反映出“媒介的高度饱和、赛博文化的高度沉浸已经将个体变得反人类化”。
高度技术化的媒介改变了人类原来的生活方式和行为方式，不仅吞噬了人类灵动的身体和灵魂，更剥夺了人际之间的沟通与联系，割断了社会的组织结构和连接系统，人类虽然控制着数字技术，但同时也是被数字技术所控制。
因此，导演显然反对高度发达技术所造成的反人类化，在影片最后描绘人类重返地球后所开启的美好的田园式生活，倡导摆脱高科技技术，归还人类在物质世界和精神世界的主体性与自由性。
06跨文化传播语境下民族主体身份意识的情感归属和价值认同
该影片借助技术手段特效对文化要素进行奇观呈现，借助叙事策略实现价值超越，实现价值认同和情感共鸣的跨文化。而彰显民族主体身份是艺术表达的本能体现，也是文化自觉性的客观现实。
跨文化的空间场域的传播，要对各种文化要素进行重新的编码和解码，实现对本民族身份认同的想象与重构，最终获得不同文化的受众的情感共鸣和价值认同，进而体验电影中的深层价值。
导演采用典型的西方文化体系和逻辑关系，对叙事空间进行重新建构和梳理。为了拉近瓦力机器人与人类情感的共鸣与认同，导演采用拟人化的表现手法，将机器人瓦力等同于普通人，形成个体与群体之间的冲突点和转变点。
由“对抗对立”逐步过渡到“认同接纳”，塑造全新的人文景观，个体的生命价值应得到唤醒和认同，个体也应追求生命的感受和经验。
电影借助 CG 技术不仅展示了一场视觉盛宴，还传达了人类物质和精神世界的匮乏。
结语
《机器人总动员》并不是一部轻松幽默搞笑开心为主要目的的动画片，它其中包含了太多隐喻，充斥着某种对现代工业文明的讽刺，在高科技越来越发达，越来越便利的情况下，人类的感情却没有机器人那样热情执著。
动画片用写实与漫画相结合的美术风格，既展现出现实的残酷，又渲染了主人公感情的美好，提醒人类必须摆脱这种高高在上，脱离自然的 “无根”模式，追求一种和谐的现代人类文明模式。
