过去女性所遭受的背叛、屈辱和痛苦在他身上重演。
没错，朋友们，这才是真正的以牙还牙，以眼还眼。
就这样，酷！！！
特别是在故事的结尾，我们看到了一个精彩的平行剪辑。
一个因为被男主角骗而意外怀孕的女学生，没有选择堕胎，而是勇敢地把孩子生了下来。
医院宽敞明亮，母女平安。
但他只能无助地蜷缩在阴暗潮湿的诊室里。
面对猥琐的医生，希望能打掉肚子里的宝宝。
出生与流产，生与死，希望与绝望。
这一组平行的片段解释了一切。
这也是这个系列值得推荐的另一个原因:
《禁女》不仅脑洞巨大，剧情紧凑，制作也非常令人惊喜。在每一个细节上，你都能感受到背后的精心安排。
比如故事开头，女主角Nano在课堂上听到男朋友外遇的时候，课堂上的画外音是关于流产的。
男主角被迫怀孕后，故事并没有仅仅停留在“人渣虐”的层面。相反，它通过描绘他的痛苦暗示了更多的社会问题。
无论是这些富二代少年的出身家庭问题:父亲的花花公子和冷漠是孩子在学校行为不端的原罪。
也是更常见的社会阴暗面:未成年孕妇，得不到见，得不到帮助。
虽然意外怀孕确实是自己造成的，但这些中学生只是没有经验的未成年人。他们需要帮助，但往往只有少数人会从长辈那里得到正确的引导和帮助。
大多数人都是孤立的。他们害怕，惊恐，后悔，却又无能为力，等待着绝望而宿命的判决。
那么，回到剧集本身，谁是禁忌少女？
当然是我们的女主角，纳诺。
她有着烟雾弥漫而冷漠的眼睛，乖张的刘海，恶魔般的笑声。
她可以是被同学鄙视的荡妇，也可以是高压校园里的自由女神像。
但她不是人类，而是女巫。
她是不朽的。被杀死后，她可以一次又一次的重生。
即使你吸了她的血，也能获得同样的能力。
乍一看，你会以为妖媚的Nano是泰国版的富江。
她是美与恶的化身。她不断唤起人们心中的恶念。她一次又一次被这些恶人杀害，却又重生了。
但仔细观察，你会发现事实并非如此。
相比富江，Nano更像是泰国版的“拼图”。
她的做法看似疯狂，却也蕴含着我们在泰国电影中经常看到的一种关于因果、循环、报应的宗教哲学。
也就是让作恶者承受作恶的痛苦。
和第一集一样，惩罚花花公子男的方式是让他像女人一样怀孕。我亲身感受到了十月怀胎的痛苦，最后我连孩子都喂了(有点感动)。
富二代的女儿，醉酒肇事，杀死了四个同学，于是在西西弗斯式的多重幻境中反复被杀了四次。
欺负晚辈，不尊重新生的学生会主席，最终被欺负，失去尊严，甚至被迫像狗一样蜷缩在笼子里。
难能可贵的是，在短短的八集里，《禁女》探讨了丰富的社会问题，每集的主题都极其犀利辛辣。
校园欺凌，早恋，堕胎，体罚，性暴力，敲诈勒索，权钱交易，直播。
这背后展现的不仅仅是性别问题，还有出身家庭问题。
当然，这也暴露了教育体系的血淋淋和残酷无情:寄宿学校的暴行，学生会的阶级压迫，“肮脏”老师的不作为…
所以，是人家泰国的高中。有这么多戏这么黑暗吗？
不要！
只是人家敢拍！
没错，朋友们。你还觉得泰剧只拍同性恋吗？
那你就大错特错了！
这部剧真的让我们大开眼界。
《禁忌少女》不仅仅是一部血腥、暴力、大型的剧，更是一部青少年和人性的恶。
敢于直面欲望，揭露社会丑恶，才是这部剧真正的美。
当然，多亏了网飞的父亲，这部剧的制作也很棒。
不仅很棒，而且特别丰富，每一集都有不同的亮点。
如果把每一集看成一个独立的短剧，因为导演不同，不同的故事有不同的主题，不同的叙事风格和形式。
第一集《男妈妈》是典型的脑洞大开的情节，甚至可以说有些像史蒂夫·金那样荒诞怪异。
最惊艳的视听风格是以寄宿学校的罪恶为主题的第六集。
这一集似乎是向《辛德勒的名单》致敬。整集的画面始终是黑白的，只有Nano染上了鲜艳的红色。
校徽就像纳粹的万字符。
禁闭室里神秘的光影有一种反乌托邦的残酷美学。
而纳诺在这里疯狂的笑声和裂开的嘴角，就像是在向高谭市的小丑致敬。
在一部泰剧中看到如此丰富的隐喻和如此犀利的形象风格，令人惊叹。
当然也有几集，是熟知泰国恐怖电影的精髓。
比如第三集的主题是误杀，凶手不断被死者的鬼魂骚扰。
感受一下这种原汁原味，血腥吓人的泰式恐怖。
以及各种大尺度。
而且也很恐怖。第五集讲的是校园暴力，镜头语言很直白很写实。
没有刻意堆砌的吓人画面，而是随着剧透的转折，营造出一种“森林中的小屋”式的，绝望的穿透感。
主人公被逼得走投无路后，逃了一夜。黎明时分，他跑到马路上，钻进一辆卡车，以为自己终于逃脱了。
但没想到，当他醒来时，发现自己又回到了行凶者的大本营。
这也是《禁女》的高明之处。
好像每一集的主角都是纳米，剧情就是她如何惩罚恶人。但很多时候，她并不是叙述的主体。
相反，故事从被惩罚的恶人的角度开始。
而在他们一开始犯下可怕的错误后，很快就陷入了永无止境的噩梦。
剧情巧妙地营造了一种令人窒息的张力。观众被迫进入恶人的视角，感受他们的无助、恐惧和绝望。
你可以想象一下，如果叙事的主角是纳米，那么当我们看着她以暴制暴，以眼还眼的时候，当然只会觉得爽，觉得爽。
但是现在这种拍摄呢？相反，它更微妙，更具反思性。
观众感受到的不仅仅是复仇的快感，还有暴力带来的身体不适。
甚至，对恶人的某种理解和同情。
因为他们不仅是恶人，也是人。
我还记得《黑镜》有一集叫《白熊》，里面也描写了对罪人的审判。
失忆的女主角绝望地不停逃跑，却发现身边的人都是看客，板着脸举着手机，看着他们痛苦。
最后她才发现自己是罪犯，而那些站在一旁高举手机的人只是旁观者。
无独有偶，在《禁女》中，几乎每一集都充斥着手机、电脑、网络和直播的使用。
一方面，这再次说明了泰国戏剧作家对现代科技的敏感。
另一方面，这也是一种隐喻:
我们都是看客，我们都从暴力中获得快感，我们都参与舆论的审判。
最后，我们所有人都向法官扔了一块锋利的石头。
然而，审判的边界在哪里？
当加害者反而成为受害者，当正义变成猎奇、娱乐、暴力狂欢，“正义”真的合理吗？
这是道德审判还是道德沦丧？
越往后看，越能感受到《禁女》背后的野心。
一开始这部剧受欢迎，当然是因为它是一部“伟大的女人”剧。
女主角Nano看起来是一朵迷人的小白花，但实际上她是地狱里的恶花。
娜娜彻底挑战了主流叙事对女性的传统刻画。她不仅拥有女性的性魅力，还拥有掌控生活乃至世界的超能力。
强大，无情，全能，无敌。
挑战男人，挑战权威，挑战所有既定的社会规则。
但归根结底只是一种快餐式的意淫。
反而在第二季中，该剧不再拘泥于酷炫的感觉，而是变得更有深度。
故事中不仅有丰富的社会问题，还有更丰富的关于人性、底线、道德的讨论。
最后你会觉得，就像《电锯惊魂》里一样，“竖锯”创造了自己的杀人哲学，纳米也有自己的惩罚哲学。
她看似用非常残忍的方式惩罚这些反派，其实不仅仅是报复，更是一种考验和劝诫。
她似乎把所有人都逼到了绝境，但最后，她也给了他们选择的机会。
无论是自暴自弃还是自我救赎，都在一念之间。
当然，我们不能说Nano的做法是正确的。
甚至，最后连纳米自己都不知所措。她不再是万能的，撒旦的女儿，她也感染了人性。
第一季结束的时候，人性的美好让她眼眶微红。
这一季的最后，人性的邪恶和复杂让她哭了。
但这也是这部剧的魅力所在——
在极端的暴力、疯狂和混乱中，感受人性的黑暗和裂缝，做出自己的判断。
毕竟就像第六集结尾说的，在这个非黑即白的世界里，我们真的能分清是非吗？
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