春到草原歌词的意境，这首歌也成为了一代人的回忆。但是在《天天向上十周年特别节目中，汪涵却突然宣布退出天天兄弟，这让很多人都感到非常的意意外。毕竟汪涵在大家心中一直都是一个非常优秀的主持人，而且他的口才也是非常好的，为什么突然要退出呢？其实原因很简单，就是因为钱枫的的事。当时钱枫因为一些事情被封杀了，所以汪涵也不得不放弃这个节目。
周大风的创作经历
周大风父亲周六吉为镇海县早期共产党员之一，负责县农协工作，曾捐献4万银元作为镇海建党经费，党证编号001。周大风1936年毕业于灵山学校，后去上海—外语商科学校读书，1937年抗战爆发，失学回故乡，与同学王博平等组织“扎马民众救亡工作团”，年仅15岁，人称“小团长”。自幼学习音乐理论，1938年开始音乐创作。在六十余年的创作生涯中，留下了许多不朽的作品。17岁时，创作的《国际反侵略进行曲》，被国际反侵略协会定为会歌。该曲首刊上海《正言报》和香港《星岛日报》，后被译为多国文字，流向全球，许多国家举行反侵略集会，游行时都要高唱此歌。蔡元培先生称誉该曲“全球同声，为国争光”。
1949年底，受宁波地委书记陈伟达的委托，周大风着手筹备“宁波地委青年文工团”。并被任命为文工团团长，直至1952年5月17日该团被撤销。不久，即担任省文工团团干兼乐队队长，同时担任省杂技团筹备主任和杭州大世界游艺场总负责人。在乐队，大风先生请来音乐家贺绿汀讲课，在他的赞同下，越剧开始男女合演的改革。
1952年下半年，周大风与作曲卢炳蓉合作，为男女合演《罗汉钱》谱写56曲唱腔及全部配乐，于53年春节后在杭公演，并一炮打响，连满41场，次年全省各地出现了13个男女合演的越剧团。
1953年省文工团更名为“浙江省歌剧团”，54年又改名为“浙江省越剧团“，大风先生负责音乐研究组工作。1957年又成立了”浙江越剧二团”，他被任命为艺术室主任，一边从事创作合演现代剧的作曲，一边重点研究民族音乐和全国地方戏曲及曲艺音乐，整整14个年头。期间，为《五姑娘》、《金鹰》、《两兄弟》、《风雪摆渡》、《春到草原》、《江姐》、《血榜记》、《斗诗亭》等男女合演越剧作曲。特别是1958年，周大风倾注极大心血担任《雨前曲》的编剧、舞美设计、作曲，并晋京公演，剧中插曲《采茶舞曲》自1959年流行全国，已有60余种唱片、磁带、CD片。1983年还被联合国科教文组织列为教材。
1958年初春，去浙南茶区生活二月有余。花了三天三夜的时间，写出了一个大型九场越剧《雨前曲》。该剧于58年6月6日赴上海首次公演，中国唱片公司即录制了《采茶舞曲》的第一版唱片，并作为浙江人民广播电台的开始曲。1958年9月11日赴北京，在长安剧场公演《雨前曲》。周总理提出了修改意见。周大风先生当即表示一定按照总理指示办。自此以后，那两句歌词始终在周大风的脑子里打转。当时的省文化局长丁九同志也曾写信给大风先生，一定要迅速把歌词改好。后改成了“插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放”。
周大风先生还为绍剧《孙悟空三打白骨精》、评弹电影《燕窝鸟》作曲，又为甬剧、姚剧、婺剧、话剧、广播剧以及十几种曲艺谱曲，出版《越剧曲调介绍》、《浙江地方戏曲音乐选》、《越剧新基调的创作》、《越剧唱法研究》等，唱片26张。
1964年9月22日起，周大风先生任三届省政协委员，并连任四、五、六、七届委员，直至1988年超龄退出。1984年5月，周大风先生加入中国民主促进会，任民进浙江省委会常委。大风先生广交朋友，了解民情，写了很多提案，大多是关于国计民生的。
1966年6月，“文革”起，灾难临。周大风先生被打成“反动学术权威”、“越剧黄色音乐祖师爷”而被关入“牛棚”。1970年7月22日，周大风先生以“待审人员”的身份，暂调文化局，专门为“革命样板戏”总谱译简谱。70年1月调入文化系统五七工厂去修钢琴、小提琴及其它乐器，虽有审查结论，但仍不准从事文艺工作，74年调入“国务院录音录像组”工作至76年9月回到浙江。直至1976年4月7日，中共浙江省委下达文件，对周大风同志一切诬蔑不实之词，被全部推倒，并为他恢复了名誉。
1977年初始，大风先生整理出《民族化歌词、曲词、伴奏的写作》、《越剧音乐概论》、《越剧流派唱腔研究》，并陆续出版。1978年初，又与几位同好，在杭州组织“古琴研究会”，这是文革后国内第一个琴组织，后改名为“西湖琴社”，以培育新人，切磋琴艺为宗旨。又与宋景濂、沈凤泉等组织“江南丝竹社”以弘扬民族传统音乐，同时又为恢复“浙江越剧二团”奔走呼吁。剧团恢复后，他即为新创作的《强者之歌》作曲。
1979年底大风先生出席四次全国文代会，又出席了中国音乐家协会第三次代表大会，被选为中国音协理事。又于1985年被选为中国音协第四届常务理事。1979年大风先生调入省艺术研究所，并任杭州大学兼职教授。80年2月被选为杭州音乐家协会主席，不久又被选为省音协主席，此后忙于讲学和研究工作，写成七万字《浙江民歌研究》一文。1981年1月被聘为《中国大百科全书·戏剧卷·音乐分支》副主编，三年时间，殚精竭虑写成二十余条文及《声腔系统主要剧种板式简表》。
周大风的创作经历
周大风父亲周六吉为镇海县早期共产党员之一，负责县农协工作，曾捐献4万银元作为镇海建党经费，党证编号001。周大风1936年毕业于灵山学校，后去上海—外语商科学校读书，1937年抗战爆发，失学回故乡，与同学王博平等组织“扎马民众救亡工作团”，年仅15岁，人称“小团长”。自幼学习音乐理论，1938年开始音乐创作。在六十余年的创作生涯中，留下了许多不朽的作品。17岁时，创作的《国际反侵略进行曲》，被国际反侵略协会定为会歌。该曲首刊上海《正言报》和香港《星岛日报》，后被译为多国文字，流向全球，许多国家举行反侵略集会，游行时都要高唱此歌。蔡元培先生称誉该曲“全球同声，为国争光”。
1949年底，受宁波地委书记陈伟达的委托，周大风着手筹备“宁波地委青年文工团”。并被任命为文工团团长，直至1952年5月17日该团被撤销。不久，即担任省文工团团干兼乐队队长，同时担任省杂技团筹备主任和杭州大世界游艺场总负责人。在乐队，大风先生请来音乐家贺绿汀讲课，在他的赞同下，越剧开始男女合演的改革。
1952年下半年，周大风与作曲卢炳蓉合作，为男女合演《罗汉钱》谱写56曲唱腔及全部配乐，于53年春节后在杭公演，并一炮打响，连满41场，次年全省各地出现了13个男女合演的越剧团。
1953年省文工团更名为“浙江省歌剧团”，54年又改名为“浙江省越剧团“，大风先生负责音乐研究组工作。1957年又成立了”浙江越剧二团”，他被任命为艺术室主任，一边从事创作合演现代剧的作曲，一边重点研究民族音乐和全国地方戏曲及曲艺音乐，整整14个年头。期间，为《五姑娘》、《金鹰》、《两兄弟》、《风雪摆渡》、《春到草原》、《江姐》、《血榜记》、《斗诗亭》等男女合演越剧作曲。特别是1958年，周大风倾注极大心血担任《雨前曲》的编剧、舞美设计、作曲，并晋京公演，剧中插曲《采茶舞曲》自1959年流行全国，已有60余种唱片、磁带、CD片。1983年还被联合国科教文组织列为教材。
1958年初春，去浙南茶区生活二月有余。花了三天三夜的时间，写出了一个大型九场越剧《雨前曲》。该剧于58年6月6日赴上海首次公演，中国唱片公司即录制了《采茶舞曲》的第一版唱片，并作为浙江人民广播电台的开始曲。1958年9月11日赴北京，在长安剧场公演《雨前曲》。周总理提出了修改意见。周大风先生当即表示一定按照总理指示办。自此以后，那两句歌词始终在周大风的脑子里打转。当时的省文化局长丁九同志也曾写信给大风先生，一定要迅速把歌词改好。后改成了“插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放”。
周大风先生还为绍剧《孙悟空三打白骨精》、评弹电影《燕窝鸟》作曲，又为甬剧、姚剧、婺剧、话剧、广播剧以及十几种曲艺谱曲，出版《越剧曲调介绍》、《浙江地方戏曲音乐选》、《越剧新基调的创作》、《越剧唱法研究》等，唱片26张。
1964年9月22日起，周大风先生任三届省政协委员，并连任四、五、六、七届委员，直至1988年超龄退出。1984年5月，周大风先生加入中国民主促进会，任民进浙江省委会常委。大风先生广交朋友，了解民情，写了很多提案，大多是关于国计民生的。
1966年6月，“文革”起，灾难临。周大风先生被打成“反动学术权威”、“越剧黄色音乐祖师爷”而被关入“牛棚”。1970年7月22日，周大风先生以“待审人员”的身份，暂调文化局，专门为“革命样板戏”总谱译简谱。70年1月调入文化系统五七工厂去修钢琴、小提琴及其它乐器，虽有审查结论，但仍不准从事文艺工作，74年调入“国务院录音录像组”工作至76年9月回到浙江。直至1976年4月7日，中共浙江省委下达文件，对周大风同志一切诬蔑不实之词，被全部推倒，并为他恢复了名誉。
1977年初始，大风先生整理出《民族化歌词、曲词、伴奏的写作》、《越剧音乐概论》、《越剧流派唱腔研究》，并陆续出版。1978年初，又与几位同好，在杭州组织“古琴研究会”，这是文革后国内第一个琴组织，后改名为“西湖琴社”，以培育新人，切磋琴艺为宗旨。又与宋景濂、沈凤泉等组织“江南丝竹社”以弘扬民族传统音乐，同时又为恢复“浙江越剧二团”奔走呼吁。剧团恢复后，他即为新创作的《强者之歌》作曲。
1979年底大风先生出席四次全国文代会，又出席了中国音乐家协会第三次代表大会，被选为中国音协理事。又于1985年被选为中国音协第四届常务理事。1979年大风先生调入省艺术研究所，并任杭州大学兼职教授。80年2月被选为杭州音乐家协会主席，不久又被选为省音协主席，此后忙于讲学和研究工作，写成七万字《浙江民歌研究》一文。1981年1月被聘为《中国大百科全书·戏剧卷·音乐分支》副主编，三年时间，殚精竭虑写成二十余条文及《声腔系统主要剧种板式简表》。
